Nora Wyss
“Erwachsenwerden in Europa — ehrlich, unbequem und ohne einfache Antworten.”
Ein Klassenchat um zwei Uhr nachts, in dem die halbe Jahrgangsstufe mitliest und niemand widerspricht. Die Romane von Nora Wyss fangen da an, wo das Leben von Jugendlichen eine plötzliche Wendung nimmt. Ihre Geschichten spielen in privilegierten Vororten, Kantonsschulen oder Arbeitervierteln — von Zürich bis Hamburg. Ihre Figuren kämpfen jedes Mal um alles — Freundschaft, Familie, die erste Liebe. Ihre Bücher enden mit Hoffnung, doch die hat ihren Preis. Deshalb liest man bis zur letzten Seite: Man will wissen, wie hoch er ist und wer ihn bezahlt.
Nora Wyss ist ein Pseudonym — eine Stimme aus dem Autoren-Kollektiv von AIvory Books.
Es gibt eine Generation, die mehr liest als alle Generationen vor ihr. Die dreissig Bücher im Jahr verschlingt, die um zwei Uhr nachts Leseempfehlungen filmt und am nächsten Morgen das Buch ausverkauft hat. Eine Generation, über die Feuilletons schreiben, sie habe keine Aufmerksamkeitsspanne — und die gleichzeitig Romanreihen mit hunderttausend Wörtern in drei Tagen durchliest. Nora Wyss schreibt für diese Generation. Nicht weil BookTok ein Marketing-Kanal ist, sondern weil dahinter eine kulturelle Kraft steht: Begeisterung, die nicht um Erlaubnis fragt.
Was Wyss von anderen unterscheidet, ist keine Technik. Es ist eine Haltung. Sie schreibt keine vereinfachte Literatur für Kinder. Sie schreibt Romane, die jungen Lesern zutrauen, was viele Erwachsene ihnen nicht zutrauen: moralische Ambivalenz auszuhalten. Figuren zu lieben, die Fehler machen. Enden zu akzeptieren, die nicht alles auflösen. Ihre Protagonist:innen sind nicht die klugen Erwachsenen von morgen — sie sind die komplizierten, widersprüchlichen, intensiven Menschen von jetzt. Sie stolpern in den Physiksaal, sagen das Falsche im falschen Moment, verlieben sich in jemanden, der alles schwieriger macht, und treffen Entscheidungen, die Konsequenzen haben. Echte Konsequenzen. Kein Erwachsener springt ein und rettet den Plot.
Ihre Romane spielen in Europa, und das ist kein Zufall, sondern Identität. In der deutschsprachigen Jugendliteratur herrscht ein seltsames Vakuum: Entweder sind die Geschichten in angloamerikanischen Settings angesiedelt, oder sie wirken, als hätte jemand eine Postkarte vertont. Wyss schreibt über Maturitätsprüfungen statt SATs, über Kantonsschulen statt Highschools, über Hamburger Hafenviertel im Juli statt Kleinstädte in Ohio. Ihre Figuren fluchen auf Französisch, texten auf Englisch und streiten auf Schweizerdeutsch. Weil so das Leben europäischer Teenager klingt.
