Colette Morel

Una novela de Morel no se resuelve en el laboratorio, ni en una persecución, ni mediante una confesión bajo presión. Se resuelve porque, en una región pequeña, nadie pasa desapercibido. Quién falta en el mercado del viernes, quién devuelve un saludo y otro no, quién de pronto pasa al francés donde suele hablar alemán — esa es la materia con la que Christine Duvet lee sus casos. Como reportera del Quotidien jurassien, alcanza, mediante la cercanía periodística y social, aquello que ninguna placa alcanzaría. Y como ella misma forma parte de esta comunidad, cada verdad le cuesta algo.

Su método es el principio de juego limpio: cada pista que descubre la investigadora está también ante la lectora. Oculta en los diálogos, en lo que los personajes no dicen, en una etiqueta falsa, un sello que falta, un nombre tachado de un artículo. Pistas falsas hay de sobra — pero cada una se basa en auténtica psicología del personaje, nunca en arbitrariedad, y los móviles nacen de circunstancias locales. La solución al final debe ser dos cosas a la vez: sorprendente e inevitable. La lectora pasa la última página y piensa: Por supuesto. Debería haberlo visto.

Todo ello es cálido, pero nunca ñoño: sin sangre, sin proximidad forense, sin cosy azucarado. Al final, el orden sigue siendo habitable, pero con costes humanos visibles — y con el artículo final de Christine, en el que sopesa lo que escribe, lo que omite y cuánto vale la verdad en una pequeña esfera pública. Más cálida y más juguetona es la segunda voz de esta persona: Célestine Brochard, que en la Suiza romanda resuelve los casos en la mesa, donde el queso, el vino y el origen se vuelven prueba — sujeta al mismo contrato de juego limpio.