Isabela Solano

Hay autoras que cuentan historias familiares. Solano las investiga.

Sus novelas funcionan en dos niveles temporales (doble temporalidad). En el presente, siempre hay una experta altamente especializada que se topa con un enigma material. Este enigma la obliga a sumergirse en el pasado de su propia familia o en el de los antiguos propietarios. El nivel histórico cuenta de forma cronológica y con gran fuerza emocional cómo surgió ese objeto — y el secreto asociado a él. Esto crea un fuerte impulso hacia adelante, un suspense absorbente que mantiene al lector atrapado hasta la última página.

Su instrumento es la forense de materiales. Nada de fantasía, nada de fantasmas, nada de casas que crecen solas. La "magia" en los libros de Solano es la magia de la auténtica artesanía histórica. Si una casa tiene una habitación oculta, es porque una picapedrera del siglo XVI arriesgó su vida para manipular la estática de modo que la habitación permaneciera invisible — solo se le permitía construir bajo el nombre de un maestro gremial varón, así que escondió su secreto en la propia piedra. Solano combina la densidad sensual y atmosférica de una gran saga con la lógica satisfactoria de una novela de investigación.

A esto se suma una prosa fluida, clara y extremadamente apta para audiolibros. Prescinde de frases demasiado largas y enrevesadas, apostando en su lugar por el ritmo, los diálogos y las descripciones táctiles. Se siente el polvo, se huele la cal, se escucha el raspar del cincel.

Isabela Solano creció en Trieste, en el Borgo Teresiano, entre el Canal Grande y la Piazza dell'Unità d'Italia. Su padre llegó del Salento como un joven ingeniero, de Lecce, donde la arquitectura está hecha de toba blanda y dorada; su madre era una restauradora triestina que le enseñó que cada edificio cuenta una historia, si se sabe cómo leer sus capas.

Estudió historia de la arquitectura y ciencia de los materiales en la Università degli Studi di Trieste y trabajó durante años en excavaciones y proyectos de restauración por toda Europa. Aprendió a determinar la temperatura de cocción de la cal histórica, a leer los defectos de tejido en la seda antigua y a reconocer si una viga de madera fue trabajada con hacha o con sierra.

Un día se dio cuenta de que las historias detrás de los materiales eran más fascinantes que los informes científicos que escribía sobre ellos. Empezó a reconstruir los destinos de los artesanos y sus familias — y encontró en ello su verdadera vocación: escribir novelas que combinan el conocimiento de la forense con la pasión de la literatura.

Hoy vive en Trieste, en la Città Vecchia, con vistas sobre los tejados hasta el Molo Audace. Por las mañanas escribe en el Caffè San Marco, el café literario que existe desde 1914. Cuando sopla la Bora, ese viento helado del noreste que baja del Karst, cierra las contraventanas y se dedica a investigar para su próximo libro.

Escribo porque las cosas tienen memoria. Un diario puede mentir, una carta puede ser falsificada, pero la composición química de un pigmento o la marca de un cincel en una piedra nunca mienten.

Mis heroínas son mujeres que han aprendido a hacer hablar a estos testigos mudos. No son herederas pasivas que lloran en el desván; son científicas, artesanas, expertas. Toman las riendas.

Me encantan las grandes sagas familiares, las emociones, los secretos que se transmiten de generación en generación. Pero quiero ofrecer al lector algo más que simple romanticismo. Quiero llevarlo a talleres que hoy ya no existen. Quiero mostrarle cuánto conocimiento, dolor y amor se esconden en las cosas que tocamos descuidadamente.

Cuando escribo un libro, construyo un enigma de piedra, madera o metal. E invito al lector a descifrarlo conmigo.